而在《戴敦邦新绘红楼梦稿本——画稿、眉批、札记》中，他几乎对每幅画的主角人物都做了在其情其景下的详尽批注。即便绘制各类《红楼梦》插画已近半个世纪，戴敦邦仍在手书序言中道尽了此番创作之“苦”：“但凡创作伊始，总一时很难进入角色，那头脑里显现一片空白，任何形象都找不到，真是苦恼极了。有时只想把脑袋往墙上撞，似乎假此撞击些感觉或灵感来。”

　　他的执着不止于此。在戴敦邦看来，连环画是少年儿童读者了解中国历史文明的重要启蒙读物，因此务求符合历史真实。

　　“中国早期的古代题材连环画，多半是照搬戏曲特别是京剧舞台上的人物造型，穿水袖、蹬厚底靴，通常不分朝代，只是大致区分一下帝王将相和平民百姓。我在创作中，除了特殊需要之外，尽量不照搬舞台服饰，而注重以史实为依据。尊重历史，给读者一点历史知识，乃是我创作历史题材连环画所追求的目标之一。”戴敦邦说。

　　抱着“为百姓画画”的朴实之心，戴敦邦用博大精深的中国画技法赋予连环画这一通俗读物更深厚的艺术价值。浓淡水墨间，戏曲的神韵、神态的细腻、情节的张力、景致的意境一同搭建起了古典名著与大众审美间的桥梁。几十年来，戴敦邦的画也成为诸多中国文学作品乃至文化产品“走出去”，让世界感知与理解中国文化的“第一视觉印象”。中国著名美术家蔡若虹曾评价道：“戴敦邦的画儿会说中国话。”

　　“民间艺人”的恢廓与坚守

　　虽已88岁高龄，戴敦邦最近却与AIGC(人工智能生成内容)“结缘”，其笔下的《水浒传》人物形象将首次从宣纸上“站”起来，以立体实物的新形式走向大众。

　　这不是戴敦邦第一次尝试拓展艺术的边界。为《红楼梦》英文版画插图、为电视剧设计人物造型、为中国邮政绘制特种邮票、用中国画诠释《资本论》……戴敦邦始终以极其开放的态度来看待艺术的流动与交融。

　　当被问及为何要绘制《资本论》这一艰深的理论性著作时，戴敦邦说，《资本论》是深刻剖析资本主义本质问题的经典著作，但对很多中国人来说可能不似文学作品易读。“通过丰富的绘画语言完整诠释《资本论》，吸引更多中国人来关注这部经典，五十多年来一直是我的梦想。”

　　为此，戴敦邦花费很大精力研读学习《资本论》，而中国画“朱砂和墨所呈现的红与黑正是我心中单纯而热烈的革命”，戴敦邦说，在由水墨线条勾勒出的《资本论》绘本中，既有鸦片战争等中国历史事件，也可看到法国大革命、美国内战等西方历史事件，还融入了《自由引导人民》《马拉之死》等西方名画的布局，参考了新闻照片中西方世界一些重大游行活动的场景。“中国画的水墨线条，在中西方图景的描绘中游刃有余，因此可以说这也是一部世界艺术大融合的作品。”