作家蒋胜男:真正的“大女主”不是玛丽苏式“等人来救”
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《岛国小片观看在线A’》 作家蒋胜男:真正的“大女主”不是玛丽苏式“等人来救”
中新网北京4月24日电(记者 上官云)去年七月份,作家蒋胜男开始在某社交平台连载新小说《铁血胭脂》,这也是她的“宋辽夏三部曲”之一,依旧讲了一位传奇女性的故事。
她是中国最早的那批网络文学作家之一,写出过《燕云台》《天圣令》等脍炙人口的历史小说,这些作品以“大事不虚,小事不拘”的笔法,赋予了女性角色血肉与灵魂。
记者从中国作家协会网络文学中心获悉,近期纪录片《网文中国(第二季)》已于日前在海外推出,其中亦讲到了蒋胜男的故事和创作经历。
作家蒋胜男。受访人供图有人认为,蒋胜男笔下的芈月、萧燕燕等角色都是“大女主”,她并不否认这一点,但强调,真正的“大女主”不是玛丽苏式的“等人来救”,而是始终保持清醒与独立,能够自己做决策,并且有这个能力去承担后果。
遇见网络文学,结缘二十余年
蒋胜男跟网络文学的缘分,要从二十余年前说起。
从童年时代起,她就很喜欢读书。久而久之,大量而又广泛的阅读催生了强烈的表达欲,参加工作后,蒋胜男断断续续开始创作,并于上世纪九十年代写出首部小说《魔刀风云》。
这部小说是唯一一部她手写完成的书稿,后来,蒋胜男攒了很久的钱,买了一台当时还很时髦的电脑,同时在别人的建议下,开始在互联网上发表作品。
不过,由于彼时电脑和网费均相当昂贵,因而写网络小说的人并不多。她觉得,最初网文跟纯文学差不多,也算精英文学,直到BBS写作时代来临,它才有了点流行小说的样貌。
随着互联网的飞速发展,蒋胜男清楚地感觉到,大约从1999年开始,文学论坛如雨后春笋般出现,写作者、读者数量激增,付费模式日益成熟,网文逐步走入下沉市场。
作家蒋胜男。受访人供图网络文学同样火到了海外。去年,中国互联网络信息中心(CNNIC)发布第56次《中国互联网络发展状况统计报告》(以下简称《报告》),数据显示,中国数字文娱出海势头不减。
值得注意的是,《报告》称,2024年网络文学出海市场规模超50亿元人民币,培育海外网络作家46万名,海外用户规模超3.5亿,覆盖全球200多个国家和地区。
对此,她觉得这是意料之中的事情:很多输出海外的网文根植于中华优秀传统文化,经过了层层筛选和反复打磨,质量过硬,无论被改编成短剧还是其他形式,都极具竞争力。
普通女性,也可以是“大女主”
从早期的《凤霸九天》到后来的《芈月传》《燕云台》《天圣令》,蒋胜男很擅长写人物,尤其是女性角色,无论是芈月、萧燕燕还是刘娥等等,均血肉饱满。
“写历史小说时,不能一味以现代人的视角去创作。”她分享了一个诀窍:必须查找足够的史料,比如写宋真宗的皇后刘娥,自己就往前翻50年的史料,目的是厘清人物行为动机。
作品写好了,人物魅力也就有了。从某种程度上来说,刘娥、芈月等角色都是时下流行的“大女主”,但并非“玛丽苏”,站在人生的十字路口,她们都做出了清醒而又理智的抉择。
对于一些文艺作品中的“大女主”,蒋胜男并不认同,“有的‘大女主’只会惹祸、等人来救,或是凭借美貌、可爱等让别人心甘情愿献出一切,这就挺可笑的。”
换句话说,真正的“大女主”能够自己做决策,而且能够承担由此产生的一切后果,同时协调各方力量和资源,成就自我,尽量把命运掌握在自己手中。
在蒋胜男的心目中,真正的“大女主”,是看清生活的铜墙铁壁后,依然选择在裂缝中栽花的人。她不必赢,但必须战;她可以跌倒,但总会把伤疤绣成甲胄。
作家蒋胜男。受访人供图某种程度上,她写历史小说,也终究是为了让今人看清自己掌心的纹路,当每个普通女性意识到,自己正活在某代人不敢想象的“未来”里,在为自己而活,她就是“大女主”。
学会爱自己,学会表达
这些年,蒋胜男始终将生活与创作视作一件事的“一体两面”,以敏锐的目光观察着周遭的世界,也将细腻的情感带入到写作之中。
“有人问我,女性如何平衡事业与家庭?我没办法回答。”她坦率地表示,因为这个问题默认女性从属于家庭,并将其置于“二选一”的困境之中,很不公平。
“家庭不是女性一个人的家庭,是属于所有家庭成员的。”蒋胜男说,所以,当“女性如何平衡事业与家庭”的问题提出后,不能由女性一个人作答,而是需要她和家人共同回答。
她曾认真观察过,在传统家庭模式中,很多女性的评价往往来自于家庭成员,也相对主观,这在一定程度上导致了她们没办法进行自我表达,也无法得到自我肯定。
例如,很多“妈妈辈”的传统女性非常勤劳,可又容易要求身边的人按她的意愿行事,不擅长将“希望你们来爱我”宣之于口,默默付出很多,却忘了爱自己。
“一个人如果长期付出,又得不到爱与回应的话,是会有怨言的。可很多事情如果自己不说出来,就没人能帮你。”基于此,她建议,女性一定要学会爱自己,学会表达。(完)
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