中新社天津1月14日电 题：戏法：红绸掀瑞彩 杯碗生乾坤

　　中新社记者 周亚强 王君妍

　　近日，在天津戏剧博物馆，红绸遮身，探手入怀，一摞鱼缸便“凭空”现身。水纹轻晃，金鱼摆尾，银鳞闪过。围观者愣了半拍，随即笑声起落：这缸鱼从哪儿来？

　　“这套叫《金玉满堂》，是典型的大戏法，也叫‘落活’。”戏法代表性传承人肖桂森告诉中新社记者，戏法讲究的不是吓人一跳，而是把彩头一件件“请”出来：鱼先来，寓意“有余”；随后碟盘、海会、火盆接续登场，热闹越叠越满，才有“金玉满堂”的好口彩。

　　在天津，戏法从来不是“沉默的技艺”。肖桂森说，旧时津门戏法多二人搭档，“说得好，才变得妙”。如经典节目《鸳鸯棒》，若只求手快，三两下便了结；可若添上尺寸拿捏、节奏把控、话语牵引，便能延展成十来分钟的一台好戏，让观众在笑声中心服口服。

　　天津素有“戏法窝子”之称，昔日戏法艺人大多在茶馆、庙会与园子“撂地”。观者四面围合、近得不能再近，逼得手上功夫必须利落，嘴上功夫更得机灵。观众越是懂行，艺人越要在谈笑间将机关一一掩藏，热闹在眼前，门道却在袖里乾坤。

　　肖桂森十六岁与戏法结缘。在师父王殿英的表演中，他第一次见到“水碗变鱼”“平地拔杯”等绝活，心中如被火苗点燃。“边说边变，东西一件接一件，就像生活里凭空长出了惊喜。”此后，他请求父亲带其拜师，踏进王家门便再未离开。