全国人大代表蔡浙飞:为什么120岁的越剧依然年轻?
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《麻豆官网在线看一区免费网站蜜桃》 全国人大代表蔡浙飞:为什么120岁的越剧依然年轻?
中新网杭州2月23日电 (林波)1906年早春,浙江嵊县东王村,村民们用稻桶垫底搭成“草台”,唱响了“落地唱书”。谁也不会想到,这一声田埂上的土腔,将在120年后成长为中国第二大戏曲剧种——越剧。
2026年,越剧迎来双甲子诞辰。一百二十年,足以经历数次兴衰,为什么越剧非但没有老去,反而愈发年轻,成为“Z世代”追捧的“新国潮”?
“越剧本身就是一部不断自我革新、向上生长的进化史。”近日,全国人大代表、浙江小百花越剧院副院长兼浙百团(以下简称“小百花”)团长蔡浙飞接受中新社记者专访,为这门古老艺术的“青春密码”作出注解。
她说,从落地唱书到女子越剧,从“改良文戏”到“新越剧”革命,从“小百花现象”到今天的“青春戏曲”——每一次蜕变,都是一次面向时代的应答;每一次转身,都是为了与新一代观众再次相遇。
双甲子回眸:一部越剧史,半部革新史
越剧的基因里,刻着“变革”二字。
1923年,第一副越剧女子科班在施家岙村正式开班,标志着女子越剧的正式诞生,打破了男班一统天下的格局。
1938年,姚水娟在上海高举“改良文戏”旗帜,让越剧从乡村草台走向都市剧场;1942年,年仅20岁的袁雪芬竖起“新越剧”大旗,聘请专职编导、引入灯光舞美,1946年将鲁迅《祝福》改编为《祥林嫂》,为越剧注入了前所未有的文学性与现实主义精神。
“正是这一次次‘守正不渝、创新不止’的进化,才让越剧成长为国家级非遗,在120年后依然充满生机与活力。”蔡浙飞缓缓道来。
“守正,是守住越剧的流派基因、诗化品格、抒情韵味与人文底色;创新,则是在不同阶段用不同的舞台表达回应时代。”蔡浙飞说,“不变的是根,变的是手段和方法。”
20世纪80年代的“小百花现象”,是一次注定被铭记的“青春突围”。
1983年,浙江组建赴港演出团。一台《五女拜寿》,满台生辉,一炮而红。这支临时队伍,最终落地为浙江小百花越剧团——一个不走寻常路的“革新者”就此诞生。
“小百花的革新,可以从三个方面来理解。”蔡浙飞说,首先是院团改革的革新。“因一部戏、一群人而建团,走出了一条不一样的院团发展之路。”
再者是人才格局的革新。当年的一鸣惊人,靠的不是一两个名角,而是“满台生辉、百花齐放”的青春群像。
还有就是艺术表达的时代化革新。在蔡浙飞看来,从《五女拜寿》里的家庭叙事与时代隐喻,到《陆游与唐琬》《西厢记》的诗画意境;从坚守越剧写意内核,到大胆吸收现代戏剧甚至国际化的表达——小百花一直有着“诗画唯美、时尚先锋”的标签。
她说:“小百花的创作,让越剧从传统的才子佳人、帝王将相,走向了更开阔、更有深度的人文表达。”
青春戏曲:让经典与时代同频
如果说历史是根基,那么当下就是最好的证明。为什么120岁的越剧依然年轻?因为今天的越剧人,依然在以“青春”的方式讲述故事。
近年来,小百花再度成为戏曲界的“现象级”存在:一部《新龙门客栈》,以环境式戏剧打破观演边界,让年轻人“垂直入坑”;一本《苏秦》,依托历史题材,讲述传奇人物的史诗故事,入选“文旅部历史题材创作工程项目”;一出《钱塘里》,首度聚焦都市现实,捧回中宣部“五个一工程”奖;《我的大观园》更以当代视角重构红楼经典,点燃全网热议,一票难求……“青春戏曲”的命题,由此进入公共视野。
什么是“青春戏曲”?
“核心从来不仅仅是青年阵容和新潮题材。”蔡浙飞给出了她的理解,“是让戏曲拥有青春的生命力、青春的表达、青春的观众。”
“传统题材也可以很青春,关键是我们能不能从经典里挖出与当代年轻人共情、与这个时代同频的精神内涵。”蔡浙飞说,“哪怕主创不是年轻人,但作品的表达是符合当下审美的,是年轻人喜欢看的——这就是青春戏曲。”
履职视角:把每一次演出当作调研
艺术家和全国人大代表这两种身份的叠加,让蔡浙飞对“越剧何以年轻”有了更深的思考。
2023年,蔡浙飞当选全国人大代表。这个身份,给了她一个“极其珍贵的视角转换”。
“过去在台上更多关注表演本身,现在我会把每一次演出都视为一次调研,主动倾听观众的期待。”她说。
在巡演中,她格外留意年轻观众的反馈:为什么青春越剧能走进他们的心里?
在社交媒体上,她认真翻看网友评论,思考作品的IP如何释放更大的文化消费价值。在2025年的走访调研中,她欣喜地看到,“青春”正变得具象。譬如,在“浙东唐诗之路”沿线调研时,她看到非遗唱腔与山水人文相融,年轻观众为戏曲而来。
在调研中,她深切感受到青年戏曲人才对展示平台的渴求。“他们需要被看见、被鼓励。”为此,她提出关于设置国家级戏曲青年奖项等具体建议,呼吁从国家层面为青年戏曲人搭建成长的台阶。
2026年,小百花计划对《西厢记》《九斤姑娘》等再次进行创排。《西厢记》是浙江首获文华大奖的越剧作品。
这些作品如何再掀青春浪潮?
蔡浙飞的回答依然是那条贯穿120年的主线:守在传统、面向当代。用守正创新的创作观破解时代命题,探索“越剧+科技”“越剧+旅游”等融合路径,拓展舞台科技、AI技术赋能的边界。更重要的是,致力于构建越剧与世界戏剧对话的语汇,让中国越剧不仅“走出去”,更能“走进去”。(完)
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