《迷欲绑缚漫画01-05》

　　25日，在联合国教科文组织第48届世界遗产大会上，中国申报的“景德镇手工瓷业遗存”成功列入《世界遗产名录》。随着联合国教科文组织对世界文化遗产的要求日益严格，中国在申遗策略、保护技术乃至管理体制上都在不断创新。此次“景德镇手工瓷业遗存”的申报，中国不仅向世界完整展示了手工业时代的巅峰产业体系，更为全球文化遗产的保护与管理，贡献了不可替代的“东方智慧”。

　　全产业链申遗与遗址保护的“中国经验”

　　景德镇手工瓷业遗存，是一个跨越10至19世纪、覆盖原料、燃料、制瓷、运输以及社会组织等环节的庞大网络。将“全产业链”作为申遗核心，不仅拔高了项目的立意，更精准锁定了景德镇在全球文明史中的巅峰坐标。

　　中国博物馆协会理事长 关强：作为瓷器的发明国，我们有义务把它申报成为世界遗产。我们选择价值主题的时候，一个是它的全产业链条，第二是它代表了中国陶瓷器的巅峰。16到18世纪，以青花瓷为代表的陶瓷在世界达到巅峰，对日韩、包括对欧洲产生影响。我们把一个完整的产业体系向世界介绍，给世界做了一个贡献。

　　要支撑起如此庞大的全产业链叙事，极其考验一个国家的文物保护与统筹调度能力。景德镇遗址点多面广，且面临着错综复杂的城乡产权关系。在确立申遗目标后，中国向世界展示了极具特色的管理智慧。

　　中国博物馆协会理事长 关强：我们专门组织了全国8家考古单位做了有针对性的工作，包括后期的保护也调动了很多力量。这种各部门各单位的通力协调，对世界的申遗工作也是一种很好的借鉴。

　　景德镇的遗产包含大量的南方“土遗址”，在多雨、潮湿的环境下，既要防止遗址长草霉变、抵御地下水与雨水的侵袭，又要向公众直观地阐释遗产价值。

　　中国博物馆协会理事长 关强：西方很多是砖石建筑，露明展示也不太受影响。但中国的遗址很多都是土遗址，在保护方面要下很大功夫。我们采取了多种方法，有的采取遗址回填，地表制作标识，有的在保护前提下通过保护棚展示出来并在周边做阐释性的工作。这也是在遗址的保护、研究、展示、阐释等方面，对世界做了一个东亚的贡献。

　　通透展馆与互动标识让遗迹“开口说话”

　　在“景德镇手工瓷业遗存”的五大片区中，“湖田古瓷窑址”占据着极为特殊的地位。这里见证了宋元时期中国南北方制瓷技术的伟大融合。如今，在申遗的展示中，湖田窑打破了传统的封闭式展示，用极具美学的“通透式”展馆与“装置互动型”标识系统，向世界还原了一个生机勃勃的古代瓷业组团，让晦涩的考古遗址真正做到了“开口说话”。

　　没有厚重的实木大门，也没有封闭的实心砖墙。走在通透舒适的展馆内，低头是千年前的古老窑址，抬头就能看到远处的小南河与青山。这种打破室内外界限的设计，正是为了向公众呈现一个完整的古代产业体系和生态环境。

　　中国建筑设计研究院建筑历史研究所高级工程师 梁中荟：不管是国内还是国外的公众，对于景德镇的认知可能是从一个瓷器去理解。但实际上我们想告诉公众的，是一套非常完整的产业体系背后的故事，从讲单个的遗产点、到整个产业体系，这样一个阐释的视角。从瓷土的开采，窑柴的运输，陶瓷怎么生产的，最后怎么交到什么人的手里……这样一套产业的模式和体系，是我们抓住的阐释主题。

　　古代湖田窑之所以能成为早期的瓷业组团，正是得益于窑炉、水资源以及周边丰富的原料供应。设计师将遗址原本的功能结构，与其所依赖的自然环境融为了一体。

　　中国建筑设计研究院建筑历史研究所高级工程师 梁中荟：可以看到三号馆我们是采取了一个通透式的处理，把身后的小南河的景观通廊，以及背后的乌鱼岭的丘陵地形，都放到了遗产的这个环境里来让人感知。

　　针对地势低洼的特点，设计团队运用了“雨洪生态管理”理念。通过巧妙修复外围的历史地形，将其打造为一道生态屏障，有效阻挡了外部雨水倒灌，既满足了遗址本体通风、排水的需求，又确保了文物安全。如今，这个半开放的遗产空间已成为周边村民与游客共享的公共文化客厅。

　　中国建筑设计研究院建筑历史研究所高级工程师 梁中荟：这次我们希望把解说标识牌变成一个装置互动系统，它既有解说的功能，又有互动的功能。然后再看三棱柱，有每一个组成部分的名称、遗产区划和历史场景的图。

　　镇区瓷业生产中心：数万制瓷人的家

　　景德镇的“镇区瓷业生产中心”不仅是物质遗存的空间，更是非物质文化遗产与精神情感的载体。这里的作坊、行会与民居交织，形成了独特的社区生态。在实地探访中，记者发现古代镇区的运转不仅有着严密的材料循环系统，其世代相传的手工制瓷技艺，至今仍在滋养着这座城市。

　　在镇区瓷业生产中心，瓷器生产不仅深刻影响了城市的街巷肌理，也完全融入了当地百姓的日常生活。由于长期高温烧制，蛋形窑内壁的窑砖会结满黑色结晶，需要拆除重修。在这个过程中，镇区形成了一套极具智慧的“循环利用”体系。

　　景德镇御窑博物院院长 翁彦俊：这些结晶时间久了积得太厚了，它就会影响砖的强度，也得把它拆掉，重新把窑的内壁进行砌筑。这些砖就被古代景德镇人大量用来回收利用，用来建房子铺路。

　　旧窑砖建起的不仅是遮风挡雨的房屋，更承载着镇区居民对这片土地的深厚情感。景德镇至今仍以制瓷为主要产业，当地居民有着极强的归属感。徐家窑每年仍坚持进行开窑烧制，能够驾驭这座庞然大物的，是那些被称为“把桩师傅”的核心工匠。

　　景德镇御窑博物院院长 翁彦俊：今天我们说有10万的制瓷人毫不夸张，而且他从八方来。其中有来自各个环节的工匠们，比如烧窑的把桩师傅，有姓胡的、姓袁的，他们祖上就一直传承着这门手艺。同时，也有不少年轻人正在学习这门技艺。他们学习不仅是为了表演，而是因为社会上确有需求，人们对手工制作的瓷器、对柴烧的瓷器依然有着追捧。

　　在镇区瓷业生产中心的遗产点，经过考古实证的窑址、作坊、道路系统，巧妙融合到了现代城市的景观中，让这些承载着深厚历史文化的遗迹，也拥有了市井烟火气。

　　从历史深处走来的镇区瓷业生产中心，依托10至19世纪积淀的深厚底蕴，将古代的建筑遗存、传统的制瓷技艺与现代的公众体验紧密结合。这片由御窑、民窑、古街巷和无数工匠组成的庞大聚落，正以其旺盛的生命力，向世界展示着中国文化遗产在当代的生动实践。

　　(总台记者 田云华 闫洪 陈小准 易文韬) 【编辑:万纪玮】

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